always the mother (XXVIII) — dirty laundry

au creux du cocon

© Grzegorz Przyborek

het beukt, het beukt zon
op een mistlaag
op stikgaren — touw is hem vreemd

welke vreemdeling, blind
maar gehavend, zou stiknaald
zijn stiknaaldenlip of zijn hier
en -ogliefen [met trema] ontgaan?

hij ontrafelt het dier,
elektroden op groen, en verduistert
het heden, jongleert
als de klim van de klaver

naar biezen die nemen, de rug,
witte rug, shocking blue, er is
nood aan gebrek

en een lekkend bewijs

het beukt maan
want een vrouw is zo zacht
omdat wachten haar vreemd is,

vermoedt hij, ze richt en speelt in,
daagt [de hersenen] uit,
een legale constructie, hoe anders
is vee als hij taalt naar vertaling

la voie/x est marquée avec voir,
le regard — het onttrekt en rukt los,
in een aanzet (de vouw in een plooi
inclusief een baldadig o-

ranje, die Götter von heute, besoin
de comprendre comment
ça fonctionne) vindt hij weelde

en leegte of ruis, shocking shy

kolen wit, kolen groen,
kolen rood (in het hoofd
van de zwijger genaaid), kolen zwart

De quoi habille-t-on sa propre énigme?

Réalisateur de clips, Jonathan Glazer affiche une sensorialité exacerbée dans son nouveau film

Under the skin, librement adapté du livre de Michel Faber. 

L’esthétique froide et épurée trouve sa force dans les paysages écossais qui viennent répondre 

aux lignes de la peau. À la place d’un récit élaboré, Glazer propose une expérience puissante 

qui, portée par une bande son inquiétante, confronte le spectateur à l’étranger qui l’habite 

et par-là à sa propre solitude. 

Sous la peau, que pourrait-on y voir ? De quoi habille-t-on sa propre énigme ?

Tourné en partie en caméra cachée, ce film ouvre un nouveau genre cinématographique mêlant

documentaire et science-fiction. Le personnage principal interprété par Scarlett Johansson 

est un alien recouvert de peau humaine, circulant à bord d’une camionnette, vêtu d’un manteau 

de fourrure et armé d’un rouge à lèvres, qui accoste de façon aguicheuse des hommes seuls 

au prétexte de demander sa route. 

Dans une interview, l’actrice explique l’importance pour le réalisateur de ce regard étranger 

porté sur l’espèce humaine. Ainsi l’alien répète-t-il inlassablement les mêmes questions 

à ses proies. D'où venez-vous? Où allez-vous? Avez-vous une petite amie? Êtes-vous seul?

La route de cette « femme », nul ne la connaît, le spectateur ne sachant ni d’où elle vient ni 

où elle va. On peut penser au film Drive dans lequel l’antihéros chargé d’une mission, 

- un homme sans passé et sans nom -, file dans la nuit à bord de sa voiture faisant office 

de pseudo-corps. Elle attire tel homme à l’accent étranger ou tel autre qui présente une mal-

formation au visage, à l'intérieur de maisons où le spectateur ne peut porter son regard. 

Chacune de ces séquences où la rencontre sexuelle pourrait se produire comme point d’orgue 

de la traque, se déroule dans un lieu noir coupé de l’espace-temps. L’homme, à l’organe 

tumescent, suivant cette nymphe funeste qui l'attire en s’effeuillant, finit par se laisser engloutir 

dans un lac de liquide noir. Happé, noyé, ne rattrapant jamais cette fascinante créature, 

il ne peut qu’y laisser sa peau.

Ce n'est qu'au moment ou elle consent a libérer l’homme au visage déformé, reflet de l’alien 

palpitant sous cette peau, à en être affectée, puis à ce qu'un homme tombe amoureux d'elle, 

que son énigme resurgit de façon paroxystique. Elle bondit au moment de la pénétration, 

dans l’étreinte, en essayant en vain de voir à l’aide d’une lampe ce qu'il y aurait là, logé 

à l'endroit où le regard achoppe.

La révélation finale du film, – présente dans le synopsis -, quant à la provenance extra-terrestre 

de cette créature n’en paraît que plus logique. Elle incarne ce qu’il y a de plus Autre par rapport 

à l’homme et a sa jouissance, mais surtout par rapport a soi-même.

Lacan nous enseigne que « Ce qui parle n’a à faire qu’avec la solitude, sur le point du rapport 

que je ne puis définir qu’à dire comme je l’ai fait qu’il ne peut pas s’écrire ». 

L’absence de rapport sexuel confine l’être parlant dans la solitude.

Chacun des hommes de ce film répond à son dérangement par l’habillage de la solitude. 

Source de souffrance, certes, la solitude s’offre avant tout comme réponse au dérangement 

rencontré par chacun dans le lien social, dans la langue ou dans le corps. 

Ainsi cet homme qui dissimule son étrange visage à l’aide d’une capuche, ou bien encore 

un autre qui sort de l’eau vêtue d’une combinaison de plongée et qui répond à cette femme 

qu’il est parti de son pays et venu ici car « ici, c'est nulle part ».

(Yohann Allouche, Under the skin: au creux de la solitude)

geen bananen geen appel geen peer, wel een splash

© Rose Wylie

AURELIA AURITA / FELIX BAUMGARTNER


Ik val
Als een idee
Van glas val ik
Wijnglas tussen mijn wijsvinger en duim
Door het glazen tafelblad valt het wijnglas
Tussen mijn voeten door de vloer
En tegelijk weer door het plafond heen
En weer
Tussen mijn wijsvinger en duim, tafelblad, vloer, plafond,

En telkens de splash in het tafelblad

Almaar sneller tussen wijsvinger en duim, tafelblad, vloer, plafond,
Tot ik zo snel
Dat alleen nog de splash in het tafelblad
Als een idee
Van een glazen kwalletje
Gewichtloos hangend in het donker van de oceaan
Open- en dichtgaat als een hart,

Lichtgevend.
Eeuwig
Lichtgevend
Eeuwig

De splash aan boven- en onderkant van het tafelblad.


(Peter Verhelst, WIJ TOTALE VLAM, 2014, 22)

de roerdompbanaan

© Kayankwok

Boven de kringloop van regen en baby's vliegt de roerdomp.
De roerdomp heeft niets met dat alles te maken.
Met de kringloop van granaten, bananen, offers, slijtage
heeft de roerdomp niets te maken. Daar moet duidelijkheid over bestaan.
Hij gelooft zelfs niet in kringlopen, de roerdomp.
'Ieder rad is bedoeld om iemand voor ogen te draaien,'
zingt hij (wat schor van de kou op die hoogte)


(Maarten van der Graaff, Vluchtautogedichten, 2013, 19)

geen bananen geen fruit, wel een man — op zijn grootst

© Wolfgang Stiller, matchstick

Wat u al weet


Inderdaad is de man op zijn grootst
(een accessoire van de vrouw, iets
dat zij zich opspeldt, een ornament
van verblindend bloed, een broche
in haar buik brandend als)
een klein kind van verlangen


(Stijn Vranken, Maak plaats van mij, 2014, 15)

nu in handige meeneemverpakking

Wij zijn nu sinds een week
een paar en ik ben blij met jou.
Er hoeft niets aan jou te ver-
anderen. Blijf. Blijf ook wie je
bent. Alleen hoe je een peer
schilt moet anders. Je doet
dat wel aandoenlijk, maar
ontzettend onhandig. Je kùnt
een peer niet rondom schil-
len! Deel hem in kwarten,
haal dan pas de schil eraf en
snijd het klokhuis eruit. Of
laat mij het doen. Ik zal een
peer voor je schillen. Ik zal al-
tijd een peer voor je schillen.

Wij hebben in onze
overheerlijke fruit-
yoghurts een aard-
bei verstopt. Vind
hem, maak de slag-
zin af en win fantas-
tische prijzen. Zoek
het fruit is een van
die waanzinnig leu-
ke acties van Zui-
velineⓇ, borden vol
calcium en vitamine.

Zeg, kun jij mij even helpen? Ik heb een patiënt die
van de ene op de andere dag het woord
niet meer kan zeggen. Het is uitsluitend dat ene
woord dat hij kwijt is. Hij struikelt er niet over en
hij stottert niet; het woord is gewoon geheel uit zijn
vocabulaire verdwenen. Heb jij ooit zoiets meege-
maakt? Ik weet niet hoe ik hem moet helpen. Strikt-
genomen is het niet zo'n ramp dat hij nu toeval-
lig dat ene woord niet kan zeggen, want met alle
andere woorden heeft hij totaal geen probleem.
Hij kan het overigens wel omschrijven, zodat zijn
vrouw begrijpt wanneer hij er een wil, maar het is
toch een beetje raar als je zoiets gewoons als een
            moet omschrijven. Ik heb de encyclope-
die erop nageslagen en op internet gezocht maar
ik kom er niks over tegen. Weet jij wat voor ziek-
te het zou kunnen zijn en of het besmettelijk is?




(Ted van Lieshout, Nu in handige meeneemverpakking, 2013, 16, 59, 101)

geen bananen geen fruit, en geen mening

© Alicia Kwade

GEEN MENING


Vraag niet om mijn mening
ik heb vandaag geen mening
over hoe de aarde draait
of hij wel de goede kant uit draait
de hoed van de hofdame
of die haar wel staat
hongersnood in Afrika
of die wel lekker smaakt
over dit over dat
de debuutroman de nieuwe yoghurtdrank
de leugen van de minister
de kleur van je haar
de hoogte van de minaretten
het lettertype de Europese Unie
het onthullende tv-programma

bevrijd van mening
draai ik licht als een veertje
met alle winden mee


(Remco Campert, Licht van mijn leven, 2014, 41)

bananenboot, één

© Redmer Hoekstra

bananenboot


tot in de gaatjes van mijn bowlingbal zoek je geld
je schrijft veel te lange gedichten die je zelf niet begrijpt
over weltschmerzkwekers schijnhijgers twijfelstrelers

in bed klaag je over borstmospluisjes op straat roep je
zebrapadvermijders na chronisch flirtbestendig toon
je de wereld je doordramkwaliteiten doe maar verveel
ons met je dwangneuroses met je dwarsliggersstatuut

ooit komt de dag dat iemand je varkensneus verwart
met een stopcontact de tijd loopt messen worden gewet
duik onder in cement eet een lolly van asbest en vaar weg
op de bananenboot je serveert me elke avond dezelfde
oude tranen terwijl ik al jaren op iets anders hoop


(Andy Fierens, Wonderbra's & Pepperspray, 2014, 49)

geen bananen geen fruit (de mond zit te hoog), wel een fonds voor herstelbare vrouwen

Ongewenst


Hoe is dit kind er gekomen? Vanzelf
vanonder een steen in het licht gekropen?
Natuurlijk niet, het kwam uit haar mond,
met geweld. Uitgespuwd in bloed en stront,

weggeschopt uit een opgelicht donker.
Als het gejammer van god, lieve god
zweeg, hing in de kamer een stilte, koud
als haar oog. Dan de borst, noodgedwongen.

Zo kwam het kind. Iedere nacht wordt
de geboorte herhaald, achter de ogen
waar het ontwaakt. Iedere nacht staat het op
en neemt uit zijn hoofd het geweer.

De haan spant zich op.

Waarna uit het kind zich een ander ontpopt.


(Charles Ducal, De buitendeur, 2014, 23)

geen bananen geen fruit — wel veel dood bij Verdoodt

bij 'Ophelia' (John Everett Millais)


dit is onmiskenbaar mijn gelaat
wat drijft daar onder de wilgen
en maakt haar lijf
tot ongewiede tuin

geen man die opklimt aan haar benen
maar kruid dat om haar lenden windt
de knoppen van haar borsten klappen open
en haar longen dicht

water verdunt de herinnering
de zon loopt als een ei
over haar uit

wie roeit haar
naar de overkant?
een argeloze hand

ik vraag mij af
of mijn haar ook onder de aarde
door zal groeien


(Sofie Verdoodt, Doodwater, 2014, 7)

ce qui poste [de bril dood, ogen schraal]

© Mr Finch Textile

1

[tandis que des dindes se tuent ou jouissent et ne craignent]



un pré
l'étendue

pas de pré-
adamites, ni de sang de reptiles,
ni de pas [pré-
visibles]

pas d'eau, pas d'
audace,
ni de Pan,
ni de dos

pas de blé,
ni de fil ou de ligne
de fer barbelé,
pas de fins

c'est ce pré, qui est pré-,
préalable —
un pré (comme le ciel dépeuplé)
deserté, une préface:

tous
ces mètres
tangibles, ces mètres charnels
dans la tête






2

[des données — retenir ne vaut pas]



[donc] un pré,
quelques voies en havane
dans une brume (de brimade),
soleil —

des données

comme cet ombre de brume,
comme la brume londonienne qui privait [1]
mais plaisait à Monet [2],
est barbare, soit fragile!

en effet

une trouée de lumière [3], de l'affect
dans le brou de brouillard —
un effet qui concerne l'effort
qu'on ne fait

sur soi-même

quand les nappes de brimade, de brume
de brimade, s'étirent dans le sang,
quand le sens, faute d'affiches (de Toulouse-
Lautrec, par exemple), d'avis, n'est pas clair —

des données

pas à cause de la cause
mais à cause de leurs cris
qui échappent à l'alcôve
de l'ouïe — comme Le Skrik [orangé]

de La Frise de Munch, sa fumée



[1] de soleil
[2] et sa femme
[3] pâlichonne






3

[poste]



[mais]

où est la poste,
le courrier de la reine,
le relais de chevaux

qui c-
ollé de distance en distance
fournirait

de biscuits,
de carottes d'entretien,
de baiser de nourrice

(un baiser
sans moustache
normative)

où sont-ils?






4

[faire passer]



le pré préalable

ne change de voix, est la carte
de la teinte demandée, la moiré

voilà, le mot-clé que je méta-
morphose en champ

du changeable, vois là —
différence,

quand le pré deviendra un pré∙champ
de la langue, le champ deviendra

une chambrette

et tandis que le pré ne chambrait
la muette (soit la mort de Médée)

ou tandis que le lièvre se lève,
s'en va, pour mourir à ce gîte (ce guidon),

le gibbon ne construit que des nids
en sautant

               de vieille branche en vieille branche
               de vieille branche en branchette
               de branchette en branchette

sur la branche
pour poursuivre

de près






5

[après le défi au bon sens]



— tiens,

peut-on dire [exclamer],

qu'est-ce qu'on veut?

     qu'on visite la visée
     comme un lieu,

     qui donne lieu
     à une voix,

     qui tient lieu
     de la voie dépeuplée?

     qu'on parcoure
     l'historiette, mal armé?

     que le pré c.-à-d. que le champ
     ne soit pris dans sa totalité

     de connard?

ohne notwendig zu denken: non-sens






6

[je dirais que]



tandis que des dindes [plumées] ne jouissent ou se tuent parce qu'elles craignent,

un champ
ou un sens

dont le sens n'est pas clair —
un éclair

dans l'alcôve de l'ouïe,
je dirais

ce qui montre [le lis d'amaryl]

© Tahnee Lonsdale

1

[le lis d'amaryl]



ce qui reste
de ce qui

          m'échappait

est un lis
d'amaryl

(masculin)

soit une fleur
éclatante

(imposture)






2

[n'a cessé d'être vu]



que l'état de désordre
n'est pas maquillé

éclaircit
qu'on saisit sa portée

par l'égal de l'affaire,
soit la chair ébranlée






3

[un état sans progrès]



mais

donc

où

est la roue de brouette?






4

[l'épopée]



quoi qu'ils soient

          tous ces mimes
          à l'image de l'angle,
          ces droits ralentis,

          ces demandes [instantes]
          qui verbales ou écrites
          ne s'inscrivent sur l'ambre

          du front, ces fleurettes
          qui ne fleurent ni nourrissent —
          parce qu'elles rivent

ils sont le profil et le pli de l'envoie

ils ne voient cependant
que je mens —

          je camoufle le masque
          par une paire de lunettes

          (qui remplace les pincettes
          et la paire de ciseaux)






5

[le trompe-l'oeil]



c'est le lis
d'amaryl,

ce narcisse

(masculin)

qui a
trop agrandi

pour tromper
les trompeurs,

les fouets
qui ne fleurent,

qui ne nient
le tire-jus,

le mouchoir
de la mère

(of de zakdoek
van moeder,

de mijne)






6

[le mot presque juste]



je ne sais
où ça mène

mais je suis
[la brouette]

et que rien
ne m'importe

davantage —
         
demain

de aders na sluiting en -stijd

ce qui dit [qu'il n'y a] — intermède

© Doug Fishbone, 30.000 bananas, London, Trafalgar Square, 2005 

un tas de bananes et un puits cellulaire
ont cherché l'arbitrage d'un tiers, la tirade
d'un dieu — ta ta ta exprimait le dédain
de ce tiers, son déni de nier le dégât

en matière, la matière purulente

entassées les bananes et le puits cellulaire
ont cherché un concept de moi∙tié, moi∙tié
tas moi∙tié puits, mais un tas est Tartuffe
et un puits les ulcères de la fin de l'été

c'est à dire qu'on n'oublie que l'essence

le régime cellulaire de ce puits et l'amas [de bananes]
ont cherché l'aventure dont l'issue est certaine
parce que si, c'est le puits que l'amas va bourrer
car le puits engouffrait les bananes

et le dieu [de Tartuffe] et le tiers

ce qui prend

© Gustavo Ortiz

— paysage au loin
mais de loin le plus proche,


l'étendue dans laquelle le mot-clé [le motus]
de mon ciel de cristal dépeuplé
ne peut rien renverser, et la boîte à outils


n'est que vide
le va ne s'inscrit, est réduit en pou∙poudre


[ce timbre est très endormant]


en revanche j'entrerais en action: trop de liens
du sang blanc se concentrent


dans l'ombre des seuils de la vie quotidienne,
ne connectent, nécessitent des cartouches, mais
ce moule se vent mal, je prendrais des cartoons


de la mort du mollusque dépourvu de visage,
des bribes du seuil, le plus vieux,


dans sa réalité de regard, de mépris


par méprise, de voie de la voix — 
pas de chance que je puisse m'éveiller


(ta colonne vertébrale y regarde
de près, presque prête pour l'action,
mais elle tord et ne prend que la forme d'une marque


de question, elle détonne, décomplète
la série qui assure le mot tu — je l'ajoute


à la boîte à outils, côté femme)